果皮新近出版的路雅婷诗集《祝你太太好》分为五辑，记录北京诗人路雅婷几个时期的生活。诗集由何小竹作序，后面还附有一则何小竹访谈路雅婷，揭秘她短暂诗歌生涯非常的诗歌智慧。
总体来说，写诗就是见证才华的事，才华高低，一读诗就知道。我几乎跟何小竹同一时间读到路雅婷的诗，一眼就被吸引。我第一次读路雅婷，并且印象深刻的，是她的这首诗——
《一粒赤峰的瓜子》
在沙发底下
捡到一粒赤峰的瓜子
我要把它带回故乡
从北京坐火车到赤峰
在那里将它安顿好
再从赤峰坐火车
回到北京
回来时
可以坐慢车
路雅婷诗的好，就在于何小竹说的语调、气息、节奏合成的舒服感，还有一点的慵懒姿态，让读诗的人感觉很爽。除了舒爽感，还有她在诗写上喜欢那种绝不啰里啰嗦。作为一个很优秀的诗人，她敏感，灵性，点到为止，不拖沓，叙说结束，决不狗尾续貂，破坏那种好的感觉。她的诗写的是很女人的那种小事儿，小感觉，但她的细腻和准确，是很多男诗人没有的。
路雅婷是那种不写性，不媚俗，也不揭露批判，甚至根本就不牵涉意识形态，还是把诗写得很好的诗人。我很喜欢她独特80后诗风，不同于很多前辈诗人的格调。她的诗歌内容一是写日常生活，尤其关注那些小细节；二是写她的梦境，奇异的梦故事就是一首好诗；三是她和男友的顽皮游戏，写得不拘束，洒脱，随意安排文字，不受约束的走到诗。读她的诗，初一看，我觉得她不是想要写一首诗，也没有既定的诗歌样式，但就是这么一种好像不是为写诗而叙述的文字，却常常在一个点上凸显意趣，诗意陡现，我就发现，其实这是精心构思的结果。再举几首我个人喜欢的诗作，说说我的感觉，跟那些90后诗人分享一个60后的老家伙怎么跟新人类合拍的。
一是《夜读<羽林郎>，天气突变》——
我们抓着床板
一起听雷
快了，你说
雷是从东边来的
正往南走
你抬脚
用脚尖牵引着雷
指望雷能直冲到西北
在离我左耳最近的地方
炸开
这让我心生歹意
一尺长的刀
正从我的膏肓穴
往外冒
闪是青灰色的
你的皮肤是正宗的白
胎记偏蓝，三角形
我的刀还差一寸
半寸
马上，马上
嘘…
你千万别叫
用脚尖牵引雷移动，膏肓穴长出刀来，超常臆想，这些新鲜的诗歌意象，必须靠着新鲜的文化知识支撑，才写得出来。看过金刚狼，变异人吧，见过膏肓穴长出翅膀来吧，见过罗根指缝长出尖刀吧，那就懂路雅婷的脑瓜子在想什么了。80后的路雅婷接受的文化和知识跟上两辈人完全不同，她的思想意识也不是60后，70后那盘菜了。当然，我还是说回这首诗吧，那个“你”要把雷声引到离她左耳最近之处炸开，而她的报复行动就是膏肓穴冒出尖刀，慢慢刺向“你”。她的叙述停留在尖刀寸寸逼近“你”的皮肤之际，收尾在“你千万别叫”，马上煞笔，不画蛇添足，诗却因此余味悠长，意趣很浓。这不是路雅婷的发明，其实是诗歌自古以来就有的传统，好诗都是意味深长的，即便是玩新鲜游戏的80后烟民路雅婷，也在这一点上，自觉的向传统诗歌审美靠拢，也就难怪她要读《羽林郎》这首古典叙事诗了。
这类写两人间游戏的诗作在路雅婷的诗集中还有不少，读起来都很有趣。我能感觉得到，喜欢王小波的路雅婷也认同和喜欢生活是有趣的，她写诗，也是冲着有趣去的。这是路雅婷以及很多90后诗人共同之处，他们很清楚，硬是要搞得苦大仇深的写诗，都是脑壳不对的人。
再来看《帘子》——
挂上帘子
挂上长长的拖地的帘子
我们在同一空间的不同区域喝水吃饭
里面是你丨外面是我
一些话你隔着帘子跟我说
一些话你选择掀开
我想去帘子那头找你
得先把手机静音
把脚探进去
我觉得这首诗写的是路雅婷北漂生活的一个细节，合租房里两个年轻人的合租生活。就在一个小房子内，帘子隔开的空间，分属于两个人的世界，而这个世界又是相通的，掀开帘子，或者不需要掀开帘子，两个人也可以对话。只有经历过这种生活的人，才能写出路雅婷这种细腻的体会和感觉。她只需要准确描述出这种生活细节，那种怪异的，又是小年轻在现代大都市生存现状的真相，就显露了别样的诗之意趣，比如路雅婷要去帘子那头找“你”，就要先把脚伸过帘子，探进去。用脚找人，这是奇怪之事，也是有趣之事，写出来，读起来自然也就有趣。
路雅婷写日常生活的诗，也基于她和男友的生活史，不去更广阔的世界寻觅诗，她晓得没必要那么做。《浮生六记》之沈复就专写两个小男女的生活，路雅婷自然很懂这点，最狭窄的生活，其实有最广阔的文学生活，好比她就写一对狗男女的日常生活，写如何保持女人的妩媚和翻墙越沟的本事，就很生动有趣——
《狗男女》
除了吃饭睡觉
每天就是锻炼身体
第八套广播体操要做
梅花桩五势要打
黄蜂腰
蟑螂肚
蚂蚱腿
你对我的赞美不能间断
我们要继续
当我们的狗男女
我得随时保持一个
女人的妩媚
保持一个能翻墙的体质
眼下最主要的
是锻炼臂力
狗男女，第八套广播体操，梅花桩，黄蜂腰，蟑螂肚，蚂蚱腿，这些看起来跟我们传统意识上的诗歌言辞无关的语词，呈现了路雅婷的日常生活，她很懂瑜伽，也很懂游戏，同时还很懂翻墙，还是那种撑杆跳样式的。要是你看过一部韩国电影说一个脱北者，靠着撑杆跳的功夫，越过朝鲜铁丝网，逃到韩国的故事，那么就懂这首诗里翻墙的意趣，当然，路雅婷可能就是单纯的说她喜欢翻墙这种非女生游戏，正是男生的游戏，一个女生做起来，就越发有趣了，诗读起来自然趣味良多了。
另外一类就是写梦的诗，路雅婷写梦常常并不指明，这是一个梦，而是要你细心的去读，才看得出，她在写梦，不然你以为这是现实生活。还有一种写梦，是诗中把梦和现实生活交织在一起，写来写去，最终呈现的还是一种生活之趣，在诗而言，也是一种诗歌之趣，比如这首《梦的榫卯结构》——
用功烧菜
用功吃
用功洗澡
打香香
打第二遍香香
用功睡觉
做梦
做榫卯结构的梦
踩在上面造反
鬼压着我的身体
不叫我醒来
一天又这么过去
还没用功想你
我来问问你，见过这些对白吗——我就知道，这儿子不是我的。确实不是你的，因为你看，不是绿。要是不懂打香香这类网络游戏，也不懂跟帖这么有趣的话，那么你是读不出路雅婷这首诗的趣味的，自然也不明白她为什么要做榫卯结构的梦。我来告诉你，打香香里的房屋建筑，都是卯榫结构的。所以，你懂了吧。还有一点，假使仅仅是写梦和打游戏，这首诗也不会令我感觉舒服，我惊喜的是最后那一转，“一天又这么过去/还没用功想你”，前面铺陈的那些，都是为着最后一笔做准备的。就这一句，诗马上闪光了。
路雅婷写诗就写自己的小生活，写属于自己独特的东西，她感受到的，好好的写出来，就行了。其他人说的那些宏大敏感话题这些，跟她不沾边。明白，易懂，透明，清澈，别具意味，这就是路雅婷的诗。她可以告诉你的一点启示，活在自己的世界，写自己的诗，好诗自然就会来找你。比如下面这首《百合》，就是因为路雅婷对百合花过敏，才写得出专属她的独特感受，读一读就知道了。
《百合》
每年都有那么几个
装饰性时刻
你手捧百合进门
换拖鞋，喊我美娇娇
我并没有比
其它时刻更加爱你
我只想告诉你
百合的气味让我眩晕
耳鸣，眼前的星星
蚊子一样乱飞
然后是绿色，墨绿色
黑色剧幕沉沉落下
你整整喊了我七分钟
以为我死了
我没死
后来活着与你分开